Skape emosjonelle konflikt og spenning i en Romance Novel

January 3  by Eliza

Konflikten, eller spenning, mellom helten og heltinnen bør alltid kjøre tomten din. Romanen bør også ha en viss historie relaterte momentum, men den avgjørende faktoren som holder leseren bla først er fremdriften av romantikk, som er drevet av konflikten mellom helten og heltinnen.

Du kan bruke ulike teknikker og kombinasjoner av teknikker for å skape konflikt mellom helten og heltinnen. Men du lage den konflikten, skjønt, er ett poeng nøkkelen: Du må opprette en kilde til emosjonell konflikt og spenning for din helt og heltinne - noe som separat finnes fra spesifikk av tomten, noe inni hver av dem som ville skape en problem om de møttes i Maine eller på månen, men problemet absolutt bør bli forverret av deres situasjon.

Når du bestemmer hvor den emosjonelle spenningen kommer fra, kan du opprette og komplisere det på vilje. Og ved å manipulere den følelsesmessige spenninger, er du bedre i stand til å holde leseren involvert og glad fra start til slutt.

Emosjonelle versus intellektuell konflikt

Uten den omkringliggende konteksten av en tomt, er skillet mellom emosjonelle og intellektuelle konflikten lett å lage, men forfattere stadig sliter med det i sine manuskripter. Enkelt sagt, er en intellektuell konflikt en konflikt av ideer, mens en følelsesmessig konflikt er en som vokser fra følelser.

Fristelsen til å bruke en intellektuell konflikt - og til og med å forveksle det for en emosjonell en - er forståelig, fordi intellektuelle konflikter er åpenbare - og overalt, og mange er fascinerende. Morgenavisen og nyhetene er fulle av debatter om viktige bekymringer som utenriks- og innenrikspolitikk, økonomi og miljø, og mindre saker, som uniformer i offentlige skoler og plen vekkende restriksjoner.

Hva gjør en intellektuell konflikt intellektuell er det faktum at det starter i sinnet. Folks følelser om en sak kan være meget sterk, og kranglet dem til å se en annen synsvinkel kan være umulig; men selv så har hvert argument to sider, og intelligente mennesker kan gjøre en sak for hver side. Intellektuelle konflikter kan være interessant, men i sammenheng med en romantisk roman - hvor hensikten er å engasjere leserens hjerte, ikke hodet hennes - de er mot sin hensikt hvis de dukker opp front og senter.

Følelser, i motsetning meninger, trenger ikke å ha en logisk grunnlag, og kan ikke være begrunnet unna. De kommer fra innsiden og slett er. De er ikke opp til diskusjon eller krangel. Dine følelser er en iboende del av hvem du er. De er ikke noe du bestemt deg for en dag etter at du tok et kurs, lese en bok, eller så en nyhets spesielt; de kommer fra din genetiske makeup, måten du ble reist, og dine erfaringer i livet og kjærligheten. De påvirker hvordan du ser deg selv, din familie og venner, og - kanskje mest av alt - hvem og hvordan du elsker.

En emosjonell eksempel

Du kan ikke bygge hver tomt helt rundt følelsesmessige konflikter, men hver tomt må markere at konflikten når det er mulig. Jo mer komplisert tomten din er, jo flere tråder du har skjer på en gang; men bør emosjonelle spenningen ligger til grunn for alt som skjer. Den følelsesmessige konflikter bør alltid være i karakterenes og lesernes sinn. Her er et par eksempler på heltinner og en prøve scenario som viser deg hvordan du oppretter en følelsesmessig konflikt for hver av dem:

  • Heltinne 1: Født til en enslig mor, overlatt til fostervesenet, og i skytteltrafikk fra familie til familie, hun er sannsynlig å være selvstendig, uavhengig, mistenksom, skeptisk til å danne nære bånd, lite selvtillit, og praktisk talt ute av stand til å tro at hun fortjener kjærlighet.
  • Heltinne 2: Raised i en stor, sammensveiset familie, den eneste jenta blant seks barn, forherliges og kjære, oppfordret i trygge retninger, men beskyttet - selv overbeskyttet - fra risiko, hun er sannsynlig å ha en lys, åpen personlighet og å gjøre venner lett. Men hun er også sannsynlig å tvile på hennes evne til å operere selvstendig og frykt blir kvalt av kjærlighet, spesielt romantisk kjærlighet.

Intellektuelt, i en debatt om cocktails, kan disse heltinner være identiske, men på alle måter som teller, de er motpoler og alltid vil være. De nærmer liv på helt forskjellige måter. Og selv om begge kan være skeptisk til kjærlighet, er det for helt andre grunner, noe som betyr at deres emosjonelle varmt knapper er forskjellige, og de er trukket til og skeptisk til helt andre egenskaper hos menn.

Sine valg i livet er drevet av sitt indre jeg, emosjonelle menneskelige vesener at de er:

  • Heltinne 1 mai velge en livsstil som lar henne holde seg utenfor andre - kanskje som en forsker i en high-tech lab eller en datamaskin programmerer - fordi det er hvordan hun beskytter henne anbud emosjonell kjerne, den delen som er alltid følt forlatt og er redd å elske fordi hun er sikker på at hun vil bare bli forlatt igjen.
  • Heltinne 2 kan opptatt med å lage vei i politiet, viser seg å hennes store, overbeskyttende familie (og, ikke tilfeldigvis, selv) at hun kan gjøre det alene og klippe det som en beat politimann i en tøff nabolaget.

Tast helten, en politietterforsker jobber med en sak. Han deler de samme syn på politikk, religion, og alle de andre, slik at han ikke kan argumentere med enten kvinne på som scorer. Som Heroine 1, ble han tatt opp i fosterhjem, men han hadde en yngre søster som ble tatt opp med ham, og fra han var en liten gutt, han har vært hennes beskytter. Han sluttet seg til makt for å beskytte enda flere mennesker. Og når foreldrene hans døde, han var gammel nok til å huske hva det å være en del av en kjærlig familie var like, og han ønsker det igjen.

Begge heltinner se et drap finner sted og trenger å bli satt inn i beskyttende varetekt frem til morderens pågrepet, prøvde, og - med fordel av deres vitnesbyrd - sendt bort for livet. En av heltinnene lucks ut og får helten som hennes vaktbikkje på den sikre huset. Historien utspiller seg ulikt avhengig av hvilken heltinne helten er tildelt:

  • Heltinne 1: Hvis hun får helten som hennes beskytter, hun kommer til å mislike ham tilbringe lange timer de er begrenset sammen prøver å få kontakt med henne på temaet deres felles bakgrunn, fordi hun ikke ønsker å få opp alle dem vonde minner. Og hun absolutt ikke ønsker å finne seg selv hekta på denne utrolig fyr som kan - selv i sin nåværende skremmende situasjon - gjør henne til å le, få henne snakke om alt under solen, selv når hun holder forteller seg selv å holde kjeft, og hvem som er sexy beyond belief, foruten.

For helten, det gjør ham nøtter som hun fortsetter å stenge ham ned og trekker seg bare når han tror han får nær henne. Men selv om han vet å holde sitt hjerte uninvolved ville være smart, han kan ikke unngå å bli trukket til henne, så mye at han har for å minne seg selv om at han er på jobb og trekke tilbake - akkurat som han er i ferd med å kysse henne. Hun føler seg avvist, alle de gamle vondt av sin barndom stige opp, og de er på outs med hverandre og heller ikke vet hvorfor. Dette er en følelsesmessig konflikt skapt med komplekse karakterer og la dem reagere troverdig.

  • Heltinne 2: Hvis hun blir låst bort med helten, hun kommer til å reagere ulikt for ulike grunner. Hun kommer til å tøyle på hans beskyttende side, påpeker at hun er en politimann, også, og er mer enn i stand til å ta vare på seg selv, og tror hans fantasi om å ha en stor, lykkelig familie ville gjøre henne gal, fordi hun ville ende opp tapt i ruckus, ta vare på alle i det tradisjonelt kvinnelige måten at hun sverget er ikke for henne.

Han kan ikke tro at hun ikke forstår verdien av familie og kjemper for å løsrive seg fra hennes. Han respekterer hennes faglige evner nok, men i omstendighetene, hun trenger å bli beskyttet, og hvorfor kan hun ikke se at han er bare fyren å gjøre det? De holder stangar hoder, men de er også tiltrukket, utfordret, og på ingen måte klar til å skrive hverandre off.

Plot - behovet for å låse helten og heltinnen sammen i et trygt hus - setter dem sammen, men gir ikke den konflikten. Tomten gir helten og heltinnen muligheten til å være i konflikt, men selve konflikten er emosjonelle. Det kommer innenfra, fra et sammenstøt mellom hvem de er, ikke hva de synes.

I alle romantikk romanen, må følelsesmessige konflikter å påvirke helten og heltinnen forhold, å ha romantiske konsekvenser, slik at de er uimotståelig trukket mot hverandre, samtidig som følelsen av at et forhold ikke kan muligens virke mellom dem.

Ta vare med intellektuell konflikt

Du kan bruke elementer av intellektuell konflikten i boken din også, men du må være forsiktig. Holde disse to tipsene i bakhodet:

  • Intellektuell konflikt kan aldri erstatte følelsesmessige konflikter.
  • Relatere noen elementer av intellektuell konflikt til karakterenes følelsesmessige konflikter så mye som mulig.

For å klargjøre det andre kulepunkt, her er et eksempel: Han er en utvikler; hun er en miljøforkjemper. Han ønsker å bruke en del av eiendommen for å bygge boliger; hun ønsker å bevare det for å redde den sjeldne spotted ekorn. Argumenter om boligbehovet for folk versus behovet for å bevare miljøet følge. Enhver leser som er bodde våken lenge nok til å gjøre det til slutt finner ut at de kompromiss og bygge klynge boliger på den ene delen av eiendommen og vedlikeholde resten som juridisk vernet skogsområde. Tegnene tenkte seg frem til en omforent løsning. Alle vinner, og nå to av dem kan opptre på deres gjensidig tiltrekning. Som en tomt, er det en øvelse i mental gymnastikk og ingenting mer. Historien har ikke noe hjerte.

Imidlertid kunne historien ha hjerte. Kanskje helten er ikke bare en i-det-for-the-money utbygger, men er noen som har et oppdrag: å gi rimelig bolig for folk som kanskje ellers aldri kommer til å eie en fin hjemme på et sted hvor de kan heve deres familier. Kanskje ble han oppdratt av en hardt arbeidende alenemor som knapt gjort leien på en billig leilighet, og dette er hans måte å gi tilbake til verden i hennes minne. Heltinnen ble reist i indre by, og den eneste gangen hun noensinne har sett i landet var på en by-sponsede sommerprogram. Hun er fast bestemt på å redde et lite stykke av naturen innenfor spytter avstand fra byen så mindre heldige barna vil alltid ha en plass de kan komme bort til og møte naturen.

Denne tomten er ikke den mest overbevisende en på planeten, men minst nå den har en følelsesmessig komponent, og du kan se hvordan de to typer konflikter kan arbeide sammen. Denne tilnærmingen - å ta en intellektuell konflikt og legge en følelsesmessig element for å gjøre det til en bok - anbefales ikke, fordi det fungerer bakover. Innen du begynner å skrive, bør ideen din allerede være en emosjonell en, selv om det startet fra en intellektuell punkt.

Intern versus ekstern konflikt

En annen (og relatert) måte å se på konflikten er som intern versus ekstern Intern konflikt kommer fra karakterene selv.; det er hva de bringer til historien, både følelsesmessig og intellektuelt. Ekstern konflikt kommer fra tomten og omstendigheter, eller er skapt av andre tegn.

Følelsesmessige konflikter er alltid intern. Denne typen konflikt finner en måte å manifestere seg uansett omstendigheter er. Kommer tilbake til mitt eksempel av heltinnen fra den store familien og beskyttende helten, er disse to personer kommer til å ha problemer uansett hvordan eller hvor de møtes, rett og slett på grunn av hvem de er.

Et eksempel på ekstern konflikt er helten og heltinnen krangler om den beste måten å håndtere saken. Eventuelle to politimenn - inkludert to menn eller to kvinner - kan gjøre det. Du kan ikke erstatte eksterne konflikter for interne, men du kan forbedre følelsesmessige konflikter ved hjelp av eksterne kilder for å gi en kontekst som gir helten og heltinnen en sjanse til å være sammen og tilsynelatende på sjanser mot én ting (hvordan de skal håndtere saken, i eksempelet ovenfor), mens det de egentlig krangler om er noe helt annet, i dette tilfellet hans tendens til å beskytte - eller overbeskytt, som hun ser det - hennes.

Helten og heltinnen kan ikke tilbringe hele boken snakker om sine følelsesmessige konflikter, ellers din historie ender opp med å lese som en lang økt på en psykoterapeut kontor. En ekstern konflikt lar figurene dine snakke om noe konkret med sine følelsesmessige problemer som en undertekst - en undertekst som du kan avklare ved å få inn i hodet for et point-of-view titt på hva som skjer.

Personlig versus situasjons konflikt

En siste måte å snakke om konflikten er så personlig versus situasjons. Personlige konflikter er konflikter som vokser fra de medfødte problemer og usikkerhet som alle har. Du bære rundt visse følelser inni deg selv som er personlig for deg. I de fleste av dag-til-dag relasjoner, har de ikke heve hodet, men med dem som betyr mest, dine personlige problemer er viktig. Din familie og venner - er det disse menneskene som har meninger teller og som har evnen til å få deg til å føle deg bra eller fryktelig. De mennesker som er nær deg saken på et personlig nivå, og med dem, dine dypeste følelser spiller inn. Denne situasjonen er det samme med din helt og heltinne; de kan berøre hverandre på de dypeste, mest personlige nivåer.

En situasjons konflikt oppstår fra sted og plot. I eksempelet safe-huset, kommer situasjons konflikten låser helten og heltinnen opp der de ikke kan komme bort fra hverandre, noe som tvinger dem til å håndtere sine interne, emosjonelle problemer ellers tilbringe hele boken i separate rom. Som med intellektuelle og ytre konflikter, kan situasjons konflikt jobbe med nøkkelen emosjonelle spenningen helten og heltinnen har å forholde seg til, men situasjons konflikt kan aldri erstatte følelsesmessige konflikter. Situasjons konflikt kan gi drivhus atmosfære hvor spenningen kan vokse, men romanens dypere spørsmål er alltid karakterenes personlige og følelsesmessige konflikter.

De beste romanser er bygget rundt et komplekst følelsesmessig konflikt som spiller seg ut i en like interessant og tett forbundet sammenheng - en som tvinger karakterene for å håndtere hverandre og sine problemer.